ワイヤーフレームデザインがおしゃれな花瓶です。
お部屋のワンポイントに◎ 【サイズについて】 画像をご参照ください。
【カラーについて】 生産ロットにより柄の出方や色の濃淡が異なる場合がございます。
お使いのモニターや撮影時の光の加減などにより 画像と実際の商品のカラーが異なる場合もございます。
予告なしにカラーやデザインなどの変更がある場合もございます。
【素材について】 合金、ガラス

ユニークな形状が特徴的なおしゃれな花瓶。
モノトーンでインテリアにもよく馴染むデザインです♪ 【サイズについて】 画像をご参照ください。
【カラーについて】 生産ロットにより柄の出方や色の濃淡が異なる場合がございます。
お使いのモニターや撮影時の光の加減などにより 画像と実際の商品のカラーが異なる場合もございます。
予告なしにカラーやデザインなどの変更がある場合もございます。
【素材について】 セラミック

送料無料 (北海道北・沖縄・離島は別途お見積り)サイズ横幅240mm×奥行90mm×高さ200mm材質陶器仕様完成品※手作り品があるため、色、形、大きさなど少々変わることがあります配送につきまして商品の配送は全て宅配便(1人)での玄関渡しとなります。
集合住宅の場合はエントランス渡しになります。
重量商品の為、お客様にお手伝いをお願いする場合がございます。
またはエレベーター無し2階以上などの場合別途送料が発生する可能性がございます。

花入　100×120 木箱　130×130×165 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　130×240 木箱　165×165×295 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

小壷　200×170 木箱　250×250×250 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　100×130 木箱　110×110×165 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　100×130 木箱　110×110×165 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　95×150 木箱　200×120×120備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　130×260 木箱　165×165×295ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　160×178 木箱 備前焼 堀江さつき作扁壺15,750円 備前焼 堀江さつき作一輪10,500円 備前焼 堀江さつき作ティポット15,750円 備前焼 堀江さつき作三足花鉢10,500円 備前焼 堀江さつき作鉄鉢形小鉢6,300円 備前焼 堀江さつき作片口小鉢5,250円 備前焼 堀江さつき作長角皿6,825円 備前焼 堀江さつき作フリーカップ4,200円 備前焼 堀江さつき作マグカップ5,250円備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　100×195 桐箱 備前焼 柴岡信義作窯変徳利31,500円 備前焼 柴岡信義作酒呑（窯変）16,800円 備前焼 柴岡信義作酒杯10,500円 備前焼 柴岡信義作麦酒呑10,500円 備前焼 柴岡信義作湯呑(大）12,600円 備前焼 柴岡信義作飯碗,300円 備前焼 柴岡信義作抹茶碗52,500円 備前焼 柴岡信義作鶴首花入21,000円 備前焼 柴岡信義作窯変面取花入126,000円 備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。
柴岡　信義　プロファイル 1950年、備前市伊部生まれ。
柴岡一海の長男。
1979年 日本工芸会正会員 日本工芸会中国支部展奨励賞 岡山県美術展岡山県県知事賞 日本伝統工芸展入選 酒器、食器、花器などを制作。
面取りなどを施し、重量感のある作風を特徴とする。
用の美を大切に、土そのものの性質を自然に表現することを心がける。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。

花入　120×135 木箱 備前焼 堀江さつき作扁壺15,750円 備前焼 堀江さつき作一輪10,500円 備前焼 堀江さつき作ティポット15,750円 備前焼 堀江さつき作三足花鉢10,500円 備前焼 堀江さつき作鉄鉢形小鉢6,300円 備前焼 堀江さつき作片口小鉢5,250円 備前焼 堀江さつき作長角皿6,825円 備前焼 堀江さつき作フリーカップ4,200円 備前焼 堀江さつき作マグカップ5,250円備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　115×250 桐箱 備前焼 柴岡信義作窯変徳利31,500円 備前焼 柴岡信義作酒呑（窯変）16,800円 備前焼 柴岡信義作酒杯10,500円 備前焼 柴岡信義作麦酒呑10,500円 備前焼 柴岡信義作湯呑(大）12,600円 備前焼 柴岡信義作飯碗,300円 備前焼 柴岡信義作抹茶碗52,500円 備前焼 柴岡信義作鶴首花入21,000円 備前焼 柴岡信義作窯変面取花入126,000円柴岡　信義　プロファイル 1950年、備前市伊部生まれ。
柴岡一海の長男。
1979年 日本工芸会正会員 日本工芸会中国支部展奨励賞 岡山県美術展岡山県県知事賞 日本伝統工芸展入選 酒器、食器、花器などを制作。
面取りなどを施し、重量感のある作風を特徴とする。
用の美を大切に、土そのものの性質を自然に表現することを心がける。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　125×240 木箱　165×165×295★楽天ランキング上位獲得！ 備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　70×200 紙箱 備前焼 岡部享憲 作舟形鉢(深)8,400円 備前焼 岡部享憲 作長方皿(大)8,400円 備前焼 岡部享憲 作珈琲碗皿8,400円 備前焼 岡部享憲 作石肌焼酎杯9,450円 備前焼 岡部享憲 作面取焼酎呑7,350円 備前焼 岡部享憲 作後手ティーポット15,750円 備前焼 岡部享憲 作麦酒杯(ロング)8,400円 備前焼 岡部享憲 作ハート型花入,350円 備前焼 岡部享憲 作手付花入10,500円岡部　享憲　プロファイル 物作りに魅力を感じていた21歳の時、備前の土に触れて作家を志す。
1973年以後陶正園と黄薇堂で修行する。
1995年吉永町南方に登り窯を築いて独立する。
花入れをはじめ、茶器、食器などの器全般を作る。
表面の胡麻の変化、作品を和らげ る線文が面白い、均整とれたデザインの素晴らしさと、細部に亘る細やかな仕上げは 彼の作品に取り組む姿勢を伺わせる。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　90×180 紙箱 備前焼 岡部享憲 作舟形鉢(深)8,400円 備前焼 岡部享憲 作長方皿(大)8,400円 備前焼 岡部享憲 作珈琲碗皿8,400円 備前焼 岡部享憲 作石肌焼酎杯9,450円 備前焼 岡部享憲 作面取焼酎呑7,350円 備前焼 岡部享憲 作後手ティーポット15,750円 備前焼 岡部享憲 作麦酒杯(ロング)8,400円 備前焼 岡部享憲 作ハート型花入,350円 備前焼 岡部享憲 作手付花入10,500円岡部　享憲　プロファイル 物作りに魅力を感じていた21歳の時、備前の土に触れて作家を志す。
1973年以後陶正園と黄薇堂で修行する。
1995年吉永町南方に登り窯を築いて独立する。
花入れをはじめ、茶器、食器などの器全般を作る。
表面の胡麻の変化、作品を和らげ る線文が面白い、均整とれたデザインの素晴らしさと、細部に亘る細やかな仕上げは 彼の作品に取り組む姿勢を伺わせる。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

壷　220×195 桐箱 備前焼 柴岡守作 窯変徳利36,750円 備前焼 柴岡守作 窯変酒呑12,600円 備前焼 柴岡守作 酒注15,750円 備前焼 柴岡守作 ビアマグ2客15,750円 備前焼 柴岡守作 横手急須(大）22,050円 > 備前焼 柴岡守作 壷（小）52,500円 備前焼 柴岡守作 壷（中）73,500円 備前焼 柴岡守作 壷（大）105,000円柴岡　守　プロファイル 1951年、備前市伊部生まれ。
柴岡一海の次男。
1973年に独立し同年県展に初入選。
伝統工芸展入賞、備前焼、日本工芸会正会員。
壺、花器、酒器、茶器、食器などを手がける。
成形はろくろとたたらづくりで、登窯と穴窯を使い分け、焼きに心を配る。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

壷　280×270 桐箱 備前焼 柴岡守作 窯変徳利36,750円 備前焼 柴岡守作 窯変酒呑12,600円 備前焼 柴岡守作 酒注15,750円 備前焼 柴岡守作 ビアマグ2客15,750円 備前焼 柴岡守作 横手急須(大）22,050円 > 備前焼 柴岡守作 壷（小）52,500円 備前焼 柴岡守作 壷（中）73,500円 備前焼 柴岡守作 壷（大）105,000円柴岡　守　プロファイル 1951年、備前市伊部生まれ。
柴岡一海の次男。
1973年に独立し同年県展に初入選。
伝統工芸展入賞、備前焼、日本工芸会正会員。
壺、花器、酒器、茶器、食器などを手がける。
成形はろくろとたたらづくりで、登窯と穴窯を使い分け、焼きに心を配る。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

壷　220×195 桐箱 備前焼 柴岡守作 窯変徳利36,750円 備前焼 柴岡守作 窯変酒呑12,600円 備前焼 柴岡守作 酒注15,750円 備前焼 柴岡守作 ビアマグ2客15,750円 備前焼 柴岡守作 横手急須(大）22,050円 > 備前焼 柴岡守作 壷（小）52,500円 備前焼 柴岡守作 壷（中）73,500円 備前焼 柴岡守作 壷（大）105,000円柴岡　守　プロファイル 1951年、備前市伊部生まれ。
柴岡一海の次男。
1973年に独立し同年県展に初入選。
伝統工芸展入賞、備前焼、日本工芸会正会員。
壺、花器、酒器、茶器、食器などを手がける。
成形はろくろとたたらづくりで、登窯と穴窯を使い分け、焼きに心を配る。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

◆商品サイズ：経7.7×H21.5cm(取っ手入れて) ◆重量：430g ◆箱：木箱（23×11×11cm） ※商品は表情、色合いなど若干の個体差があります。
ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。
◆商品サイズ：経7.7×H21.5cm(取っ手入れて) ◆重量：430g ◆箱：木箱（23×11×11cm） ※商品は表情、色合いなど若干の個体差があります。

200×240　桐箱 「陶」に魅力を感じ陶芸の道を志す。
宝塚造形芸術大学短期大学部で陶芸を学び、さらに研究を重ねるため大阪芸術大学付属大阪美術専門学校研究科へ。
1999年からは備前陶芸センターで技術を学び、2000年、母親が経営する夢幻庵備前焼工房窯場に半地下式穴窯を築き独立する。
ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
小橋俊允　 こばしとしみつ　プロファイル 1977年　生まれる 1996年　 備前東高等学校卒業 1998年　関西芸術短期大学（現 宝塚大学)で陶芸を学ぶ 1999年　大阪芸術大学付属大阪美術専門学校　研究科で陶芸を学ぶ 2000年　岡山県備前陶芸センターで学ぶ よく作るのは花器、茶器、酒器。
紐づくりが主で、一部ろくろで形成。
山土のみを使い、土味を生かした作品づくりを心掛ける。
つくり手の思いを作品に出すことを作陶の基本とし、独創的な作品を目指す。
今後は古備前の風格に追いつき、追い越したいという。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　80×160 木箱　200×120×120備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

120×250　桐箱 「陶」に魅力を感じ陶芸の道を志す。
宝塚造形芸術大学短期大学部で陶芸を学び、さらに研究を重ねるため大阪芸術大学付属大阪美術専門学校研究科へ。
1999年からは備前陶芸センターで技術を学び、2000年、母親が経営する夢幻庵備前焼工房窯場に半地下式穴窯を築き独立する。
ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
小橋俊允　 こばしとしみつ　プロファイル 1977年　生まれる 1996年　 備前東高等学校卒業 1998年　関西芸術短期大学（現 宝塚大学)で陶芸を学ぶ 1999年　大阪芸術大学付属大阪美術専門学校　研究科で陶芸を学ぶ 2000年　岡山県備前陶芸センターで学ぶ よく作るのは花器、茶器、酒器。
紐づくりが主で、一部ろくろで形成。
山土のみを使い、土味を生かした作品づくりを心掛ける。
つくり手の思いを作品に出すことを作陶の基本とし、独創的な作品を目指す。
今後は古備前の風格に追いつき、追い越したいという。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　80×200 木箱　230×110×110備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　90×170 木箱　200×120×120 ご注文時のご注意備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
ご注文の際は、こちらの事柄を十分にご理解下さいませ。
気になさるお客様のご注文は恐縮ですが、お控え下さいませ。
丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

花入　95×150 木箱　200×120×120備前焼とは 備前焼は、良質の陶土で一点づつ成形し、乾燥させたのち、絵付けもせず釉薬も使わ ずそのまま焼いたもので、土味がよく表れている焼き物です。
焼き味の景色は、胡麻・棧切り・緋襷・牡丹餅などの変化に富んでいますが、それらは作品の詰め方 や燃料である松割木の焚き方などの工夫と、千数百度の炎の力によって完成されたものです。
一点として同じ形も焼き味も同じものは無いと言えます。
幅約5メートル、全長54メートルの全国でも最大規模の伊部南大窯跡 備前焼の歴史 　備前焼は、古墳時代の須恵器（すえき）の製法が次第に変化したもので、平安時代に熊山のふもとで 生活用器の碗・皿・盤や瓦などが生産されたのがその始まりといわれています。
　鎌倉時代には、主に山土を主体とした粘土による壷・甕・擂鉢が多く作られましたが、この 頃から次第に現在の備前焼特有の赤褐色の焼肌のものが焼かれ始めました。
室町時代の終わり頃から、「ひよせ」と呼ばれる伊部の地から採取した粘土が使用されるよ うになり、成形にもロクロが用いられ量産ができるようになり、また半地下式の大形の穴窯が作られ たのです。
　その後江戸時代になると藩の保護・統制もあり小規模の窯が統合され、南・北・西に本格的 に大規模な共同窯（大窯）が築かれ、窯元六姓（木村・森・頓宮・寺見・大饗・金重）による製造体制 が整いました。
　一方製品も、室町時代以降作られた茶陶器や日常雑器の他に置物なども作られるようになり ます。
これらの大窯による生産は以後江戸時代末期まで続くのですが、この頃京都・有田・瀬戸などで磁器 の生産が盛んに行われるようになり、備前焼は次第に圧迫されるようになりました。
　明治から昭和初期に至る時期は苦しい時代でしたが、そのような時にも窯の火は絶えることなく様々 な努力は続けられました。
この衰退した備前焼を現在の繁栄に導くきっかけを作ったのは金重陶陽で した。
金重陶陽は昭和31年に国の重要無形文化財保持者（人間国宝）に指定され、これをきっかけに多くの 人々が努力を重ね低迷期を脱しました。
またこの頃から国内だけでなく、 海外でも純日本的な備前焼の 人気が高まり、陶陽の死後も、藤原啓、山本陶秀、藤原雄、伊勢崎淳と人間国宝を輩出していくように なりました。
現在では伝統的な作風に加え、個性豊かな作品に至るまで作家や陶工によって 一点一点作られ続けています。
登り窯　高温で焼き上がる登り窯ならではの仕上がりをお楽しみください。
土を寝かせて熟成させます。
備前焼の土とは 備前焼の魅力である茶褐色の地肌は「田土（ひよせ）」と呼ばれる、たんぼの底（5m 以上掘る場合もある）から掘り起こした土と、山土・黒土を混ぜ合わせた鉄分を含む土で焼かれます 。
土の配合にもある程度比率が存在しますが、各々の土を寝かす期間も存在し、出土する場所によっ ても成分が違ってきます。
よって、作るには熟練の技が問われます。
なお、金重陶陽は10年寝かせた 土を使っていたそうです。
備前焼の多彩な窯変 胡麻（ごま） 松割木の灰が焼成中に作品に付着し、胡麻をふりかけたような状態になったも のをいいます。
作品の多くは、灰が多くかかる棚の上に置かれ、降りかかった灰が熱で溶けて流れた 状態のものを”玉だれ”といいます。
今では、自然胡麻の他に人為的に胡麻を出すため灰を焼成前に 作品に付けて焼くこともできるようになりました。
棧切り（さんぎり） 窯床に置いてある作品が炭に埋もれ、直接炎があたらないことと、空気の流れが悪いことが 相まって還元焼成（いぶし焼きの状態）になったために生じる窯変で、ネズミ色・暗灰色・青色等に 発色します。
今では自然棧切りの他に人為的に棧切りを出すために、木炭の科学作用を応用し、窯焚 きを止める直前に大量の木炭を投げ入れ、棧切りを作る方法（炭棧切り）も行われています。
牡丹餅（ぼたもち） 皿・鉢等の上に別の作品を置いて焼成し、その部分だけ火が当たらず赤く焼けたものをいい ます。
　現在では、上に置く物を自分の好きな形にしたり、組み合わせて模様を作る場合もあります。
緋襷（ひだすき） 本来は大きな作品や「サヤ」の中に入れられた作品がくっつくのを防ぐため、ワラを間には さんだり巻いたりして焼いたものであり、ワラの成分と粘土の鉄分が科学反応をおこし、緋色の線が 現れたものをいいます。
今では、電気窯で焼成することも多くなりました。
青備前（あおびぜん） サヤ等に入れられ、特定の場所で高い熱によって煙と一緒にいぶし焼にしたため、青灰色に なったものを言います。
また、炭に埋もれてしまっても青く焼き上がり、自然青とか天然青とかいわ れています。
今ではこのような青備前を人工的に科学変化によって作る為に窯を密閉することによっ て青灰色に焼成することもできます。
また、焼き上がる直前に窯の中に食塩を投げ入れて作る塩備前 もできます。
伏せ焼（ふせやき） 蕪徳利・壷等に多く見られるもので、作品の上に別の作品をかぶせて焼くことにより、上下 の焼けが異なった色に分かれているものをいいます。
作品の中には伏せた部分がワラにより緋襷にな っているものもあります。
備前焼の七不思議 1．投げても割れぬ、備前すり鉢 備前焼は、釉薬をかけず裸のまま、約2週間前後1200度以上の高温で焼き締めるため、強度が他の焼 き物に比べると高いレベルにあります。
それがゆえに、「投げても割れぬ・・・・」と言われるよう になりました。
2．冷たいビール、温かいお茶 備前焼は内部が緻密な組織をしているために比熱が大きくなります。
そのため保温力が強く熱しにく く、冷めにくくなります。
3．きめ細かな泡で、うまいビール 備前焼には繊細な凸凹があり発泡能力が高いことから、泡はきめ細かく泡の寿命が長いことからより 美味しく飲むことができます。
4．長時間おくと、うまい酒に 備前焼の内部に微細な気孔があるため、若干の通気性が生じます。
そのため酒の酵母菌の働きが活発 になり熟成効果が期待されます。
これにより、酒、ウイスキー、ワインの香りが高くまろやかで、こ くのある味に変身します。
5．新鮮でうまい料理が食せる 備前焼は、他の焼き物に比べ表面の小さい凸凹が多いため、食物が皿肌に密着しないので取りやすく 、又水分の蒸発力が弱いので乾燥を防ぎ、新鮮さを保ちます。
6．花瓶の花が長もち 備前焼には微細な機構と若干の通気性があるため、長時間生きた水の状態が保たれ花が長もちします 。
7．使うことで、落ち着いた肌ざわり 備前焼の表面の微細な凸凹が、より使い込むことにより角が段々と取れ、使えば使うほど落ちついた 味わいを増します。
※丁寧な手作り作品の為、まとまった数量は納品までに1〜2ヶ月かかる場合もございます。
お早めにお申し込み下さいませ。
ご注文時のご注意 備前焼の「窯変」とは、窯の中の状況によって器の素地や釉薬が偶然に起こす変化の事で、 同じ窯で同じ時に焼かれても、窯の中で置かれた場所の違いで、炎の当たり方や灰の掛かり 具合が変わってくるために、一つとして同じ模様にはなりません。
したがって、実際にお届 けする商品は写真のものとは、模様の出方や、多少のフォルムの違いなどがございます。
またうつわの外側や内部に焼成中の荒土（土の突起のようなもの）や荒い灰が付着するもの もございます。
こちらも併せて備前焼の風情とご理解くださいませ。
出荷させていただく商品は明らかな傷や破損は除き窯元よりの良品として出荷基準に合格し たものでございます。
したいがいましてこのような商品の交換は原則不可となってしまいます。
誠に恐縮ですが、 寛容にご理解いただけますことをお願いいたします。
細かいニュアンス等が気になるお客様はご購入を充分にご検討下さいませ。

●しっとりとした磁肌で飽きがきません。
●どんなインテリアともマッチします。
●使いやすい大きさ！●水がたっぷり入ってお花が長持ちします。
●花の色や種類を選びません。
●慶事〜仏事まで幅広く使えます。
化粧箱入径12cm　高さ24cmこちらの商品は製造上、ピン先程度の凹みがある場合がございます。
予めご了承下さいませ。

●しっとりとした磁肌で飽きがきません。
●どんなインテリアともマッチします。
●使いやすい大きさ！●水がたっぷり入ってお花が長持ちします。
●花の色や種類を選びません。
●慶事〜仏事まで幅広く使えます。
化粧箱入径9cm　高さ18cm　こちらの商品は製造上、ピン先程度の凹みがある場合がございます。
予めご了承下さいませ。

●しっとりとした白磁で飽きがきません。
●慶事〜仏事まで幅広く使えます。
●どんなインテリアともマッチします。
●使いやすい大きさ！●水がたっぷり入ってお花が長持ちします。
●花の色や種類を選びません。
化粧箱入径7cm　高さ14cm　こちらの商品は製造上、ピン先程度の凹みがある場合がございます。
予めご了承下さいませ。
その他の花瓶はこちらから→

●しっとりとした白磁で飽きがきません。
●慶事〜仏事まで幅広く使えます。
●どんなインテリアともマッチします。
●使いやすい大きさ！●水がたっぷり入ってお花が長持ちします。
●花の色や種類を選びません。
化粧箱入径7cm　高さ14cm　こちらの商品は製造上、ピン先程度の凹みがある場合がございます。
予めご了承下さいませ。
その他の花瓶はこちらから→