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出荷目安の詳細はこちら商品説明NHK保管録音をはじめ7作品全音源初CD化！『伊福部 昭の純音楽』リリース映画『ゴジラ』『大魔神』『座頭市』シリーズなどの音楽で著名な作曲家、伊福部 昭。
その仕事は映画音楽のみならず、演奏会用純音楽作品も広く知られており、幅広い層のファンを獲得しています。
　かつてNHKラジオ音楽番組『現代の音楽』などでは、番組放送用音源として、作曲者立ち合いのもと、第一線で活躍する指揮者、オーケストラの演奏で日本人作曲家のオーケストラ作品を度々録音していました。
CD『伊福部 昭の純音楽』は、番組放送後NHKに保管され未音盤化の状態にあった音源と、「Salida」レーベルの独自活動によりCD化許諾を得られた『シレトコ半島の漁夫の歌』（合唱版） (1960/1966)、『吹奏楽のためのブーレスク風ロンド』（初演） (1972)音源でディスク1、ディスク2を構成。
　さらにNHK-FM『クラシックの迷宮』パーソナリティでおなじみの音楽評論家、片山杜秀さんの多大な御協力により実現した『片山杜秀さんに訊く「作曲家　伊福部 昭」』（訊き手：出口寛泰、作曲家　伊福部 昭、池野 成インタビュー音声も収録　総収録時間：78分34秒）をディスク3に収録。
　作曲家　伊福部 昭を今一度見つめ直すべく立案された必聴盤の誕生です。
（販売元情報）【収録情報】Disc1● 日本狂詩曲（1935）　東京フィルハーモニー交響楽団　三石精一（指揮）　収録日不明（モノラル録音）　1957年8月2日放送　NHKラジオ『現代日本の音楽』マスター音源　音源提供：NHK／NHKサービスセンター● シンフォニア・タプカーラ（1954/79）　東京フィルハーモニー交響楽団　山岡重信（指揮）　収録日不明　1982年2月12日放送　NHK-FM『FMクラシックアワー』マスター音源　音源提供：NHK／NHKサービスセンター● シレトコ半島の漁夫の歌（合唱版）（1960/1966）　北海道大学合唱団　北海道大学交響楽団　白井暢明（指揮）　収録：1966年11月3日　札幌市民会館（モノラル録音）● 吹奏楽のためのブーレスク風ロンド（1972）　東京佼成吹奏楽団（現・東京佼成ウインドオーケストラ）　手塚幸紀（指揮）　収録：1972年11月21日　日比谷公会堂　協力：東京佼成ウインドオーケストラ事務局Disc2● ヴァイオリンと管絃楽のための協奏風狂詩曲（ヴァイオリン協奏曲第1番）（1948/71）　徳永二男（ヴァイオリン）　東京フィルハーモニー交響楽団　石橋義也（指揮）　収録：1973年7月25日　NHKスタジオ　1973年9月16日放送　NHK-FM『現代の音楽』マスター音源　音源提供：NHK／NHKサービスセンター● ヴァイオリン協奏曲第2番（1978）　小林武史（ヴァイオリン）　東京フィルハーモニー交響楽団　大友直人（指揮）　収録日不明　1982年2月12日放送　NHK-FM『FMクラシックアワー』マスター音源　音源提供：NHK／NHKサービスセンター● ピアノと管絃楽のためのリトミカ・オスティナータ（1961/69 改訂第1版）　小林 仁（ピアノ）　読売日本交響楽団　若杉 弘（指揮）　収録：1969年2月10日　日比谷公会堂　1969年5月4日放送　NHK-FM『現代の音楽』マスター音源　音源提供：NHK／NHKサービスセンターDisc3：片山杜秀さんに訊く「作曲家　伊福部 昭」　訊き手：出口寛泰　総収録時間：78分34秒1-2　「はじめに」［1:17］3　【伊福部 昭の民族主義について】［1:31］4　「『nationalism』『nation』ではない」［5:49］5　「北海道・ミルクホールのロシア音楽」［5:16］6　「アイヌ体験」［5:56］7　「民族の違い」［5:48］8　【戦前と戦後の伊福部音楽について】［1:11］9　作曲家　伊福部 昭インタビュー −戦後50年について−［4:36］10　「1945年に何が変わったか」［5:41］11　「律音階・田舎節音階・都節音階」［2:58］12　「マルチカルチュラルな7音音階へ」［6:45］13　【伊福部門下の音楽的傾向について】［1:07］14　作曲家 池野 成インタビュー −伊福部 昭先生について−［6:05］15　「根の生えた古典主義」［8:31］16　【収録作品について】［0:10］17　《日本狂詩曲》［1:14］18　《シンフォニア・タプカーラ》［0:52］19　《シレトコ半島の漁夫の歌》〔合唱版〕［2:18］20　《吹奏楽のためのブーレスク風ロンド》［0:44］21　《ヴァイオリンと管絃楽のための協奏風狂詩曲》［3:31］22　《ヴァイオリン協奏曲 第2番》［2:06］23　《ピアノと管絃楽のためのリトミカ・オスティナータ》［4:05］24-25　「終幕」［0:51］　録音：2020年8月　※再生機器により収録時間表記に差異が生じる場合があります。
（メーカー資料より）

 JAN 5099952168123 品　番 ANG5216812 出　演 サラ・ブライトマン 制作年、時間 2009年 70分 メーカー等 Manhattan Records ジャンル CD、音楽／洋楽／クラシック カテゴリー CD 入荷日 【2021-08-14】【あらすじ】1.[CD]1.PieJesu2.FleursduMal3.Symphony4.Sanvean5.Cantodellaterra6.Saraiqui7.Attesa8.IWillBeWithYou(WheretheLostOnesGo)9.Storiad’amore10.Pasion(featuringFernandoLima)11.Running12.LetItRain13.PhantomoftheOpera(featuringChrisThompson)14.TimetoSayGoodbye15.AveMaria●レンタル落ちの中古CDです。
●ディスクと歌詞カードのみの発送になります。
●歌詞カードが付いていないタイトルもございます、予めご了承ください。
●外箱、背表紙、帯、解説書、付録、特典等は付属しておりません。
●ディスクや歌詞カードに管理シールや防犯タグの貼り付け等がございます。
●ディスクには再生に支障が無い程度の傷、歌詞カードには日焼け、破れ、傷み、折れ、シミ、ページの欠損、書き込み等がございます。
●輸入盤では歌詞カードや日本語対訳はついておりません。
●特殊ケースの場合、汚れやひび、割れ、変色、管理シール等があっても、そのままでの発送となります。
●視聴用で販売させて頂いております。
あまりに神経質な方、完璧を求められる方はご購入をお控え下さい。

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出荷目安の詳細はこちら商品説明ジョン・ウィルソン＆シンフォニア・オブ・ロンドン新録音リンダ・リチャードソンが歌う、イタリア・オペラ・アリア指揮者、編曲家、そしてライト・ミュージックやアメリカ音楽のスペシャリストとして活躍する名指揮者、ジョン・ウィルソン。
ウィルソンが再結成した「シンフォニア・オブ・ロンドン」とは、コルンゴルトの交響曲嬰ヘ調 Op.40で「BBCミュージック・マガジン賞2020」の管弦楽部門賞を受賞、レスピーギの『ローマ三部作』はレコード芸術、グラモフォン誌、BBCミュージック・マガジンでそれぞれ「特選盤」に選ばれるなど、絶大な評価を獲得しています。
　そんな絶好調のジョン・ウィルソン＆シンフォニア・オブ・ロンドンによる新録音は、1997年から2005年までイングリッシュ・ナショナル・オペラ（ENO）のプリンシパルを務め、英国とヨーロッパ全土で活躍する名ソプラノ、リンダ・リチャードソンが歌うイタリアのオペラ・アリア集。
モンテヴェルディからワーグナーまで、オペラとオラトリオの両面で幅広く活動してきたリチャードソンが、長いキャリアの中で特別な愛と親和性を見出してきたというイタリア・オペラの主役たち。
『運命の力』『椿姫』『ボエーム』『ノルマ』「蝶々夫人』など、イタリア最高のオペラを彩る多種多様なヒロインたちの豊かな愛と喪失の表現を、リンダ・リチャードソンの歌声とシンフォニア・オブ・ロンドンの優れた演奏で贈ります。
（輸入元情報）【収録情報】● ヴェルディ：歌劇『運命の力』より「神よ、平和を与えたまえ！」● ヴェルディ：歌劇『椿姫』より「ああ、そはかの人か〜いつも自由でいなければ（花から花へ）」● プッチーニ：歌劇『ボエーム』より「あなたの愛の呼ぶ声に」● ドニゼッティ：歌劇『アンナ・ボレーナ』より「あなたたちは、泣いているの？〜あの場所に連れて行って」● ヴェルディ：歌劇『仮面舞踏会』より「私の最後の願い」● ベッリーニ：歌劇『ノルマ』より「清らかな女神よ」● プッチーニ：歌劇『修道女アンジェリカ』より「母無しで」● プッチーニ：歌劇『蝶々夫人』より「ある晴れた日に」● プッチーニ：歌劇『蝶々夫人』より「私の坊や」　リンダ・リチャードソン（ソプラノ）　シンフォニア・オブ・ロンドン　ジョン・ウィルソン（指揮）　録音時期：2019年9月2-7日　録音場所：ロンドン、キルバーン、セント・オーガスティン教会　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明圧倒的臨場感で迫るフルトヴェングラーの『魔弾の射手』、国内CD初登場。
かねてからステレオ録音の存在が噂されていたフルトヴェングラーの『魔弾の射手』には、1990年の仏ロドルフ盤にはじまり、伊ヌオーヴァ・エラ、葡Gala、伊アルカディア、そして2005年の仏ターラ盤にいたるまで、「オリジナル・ステレオ録音」表示のCDが出回ってきました。
これらCDの音、音声が配置等で右左にはっきり分離されているわけではないにしても、純正モノラルや疑似ステレオ（モノラル録音を人工的に加工、定位が不安定）とは明かに違う「空間を感じさせる雰囲気」があります。
　今回使用する音源は1984年に伊チェトラで発売されたLP（品番はFE-24）、ミラノのディスコス社制作のマスターテープです。
このテープ、「2チャンネル・ステレオ録音」のふれこみでキングレコードが入手したものの、前年の大騒動（スカラ座の『指環』輸入LPがステレオ表示だった件）があり、こちらも疑似ステレオではないかとの推測で、キングでは2chミックス、モノラルにして発売しております（K19C9409/11）。
　しかし36年もの間、キングレコード倉庫に秘蔵されていたこのテープ、2005年に発売された「ステレオ表示」Tahra盤（FURT1095）と音像、音質がほとんど一致しています！ このターラ盤の解説書によれば、「以前にリリースされた各社のCDとは異なり、フルトヴェングラーの友人だったアルフレート・クンツ氏が個人的に収録、保管していたテープを元にして」おり「certainly in stereo」との表示！ ただしターラ盤には序曲（4:31〜8）に大きなノイズ（右チャンネルにドロップアウトと左にゴースト）があります。
今回のマスターテープにはありません（ターラ盤に使用されたクンツ氏保管のテープは仮編集段階のテープだったのではないか）。
フルトヴェングラーのステレオ録音について調査を進めたところ、下記の注目すべき記事を発見しました。
●仏フルトヴェングラー協会会報1983年9月号　P.Jaquard 氏（以下の記事翻訳、桧山浩介氏訳、レコード芸術85年2月号『名演奏家ディスコグラフィ』より）「1953,54年のザルツブルク音楽祭ではフルトヴェングラー自身の提案によって、ステージ左右にセットされた3本ずつのマイクを通じて2チャンネルで収録されていた。
マスターテープのスピードは76cm／秒（2トラック）で、録音エンジニアは巨匠の娘婿にあたるアルフレッド・クンツである。
」もしもその時の録音がミキシングされずに複数のテープレコーダーで録音されていたならば、それらの複数録音テープの同時多重再生で「実験的」ステレオ録音はじゅうぶん可能です。
2チャンネル・レコーディング＝ステレオ録音です。
　今回のマスターテープを精査すると、R，L両チャンネルに使われたテープは同一ではありません。
異なるテープが使われています。
収録音の違いはもとより、テープ自体の質、ノイズ成分等が違っています。
L（左）は少しリザーブ付加があり、R（右）には数カ所微小なドロップアウトがあります。
　そして再生された音質は、音声はセンター付近に集中、定位し、会場音は左右に広がっています。
左右別々のトラックにより、自然に臨場感、ステレオ音場が与えられております。
もともとモノラル録音で親しまれてきた『魔弾の射手』の音質はフルトヴェングラー全録音のなかでも最高ランクの評価。
今回のCD化では、ステレオ・マスターテープ（2ch、38cm/秒速）の使用、関口台スタジオでの細かなノイズ処理＆デジタル・マスタリングで、最高音質のCDを期待できます！　ミラノのディスコス原盤で発売してきたフルトヴェングラーのザルツブルク音楽祭オペラ・ライヴ・シリーズ、その掉尾を飾る『魔弾の射手』。
巨匠にとって最後のオペラ上演、巨匠が最も愛着を示したオペラであり、当時演目の渋さを理由に上演を渋る音楽祭当局を説得、実現にこぎつけたときには「聴覚が衰え、左耳はほとんど聞こえなくなっていた」というのは有名な話です。
　「これはたんなるロマン派オペラではなく、このジャンルの最初の作品であり、しかも他のいかなるオペラにも増してそれを代表し、その真髄をきわめた作品であり、・・このオペラはひたすら『ロマン派的に』演奏されなければならない」（フルトヴェングラー『音と言葉』、白水社1978年、芦津訳）　神秘とロマンに満ちたドイツの森へといざなう序曲冒頭のホルン合奏、「ボヘミア風ワルツ」等にウィーン・フィルが奏でる優美で香りゆたかな旋律、透明で清らかな歌声のグリュンマー「アガーテの祈り」、狼谷のシーンにおける巨匠の力強く迫力ある音楽、ウィーン国立歌劇場合唱団が歌う「狩人の合唱」など、聴かせどころ満載です。
ほれぼれとするほどいい音！ ステレオ録音でお楽しみください。
　日本語解説書（浅里公三氏のライナーノーツ）付。
（販売元情報）＊台詞の場面も含めて歌詞・対訳は販売元のHP（WEBサイト）に掲載、プリントアウトも可能とのことです。
詳細は商品のブックレットをご覧ください。
（HMV）【収録情報】● ウェーバー：歌劇『魔弾の射手』全曲　アルフレート・ペル（バリトン：オットカール）　オスカル・チェルヴェンカ（バス：クーノー）　エリーザベト・グリュンマー（ソプラノ：アガーテ）　リタ・シュトライヒ（ソプラノ：エンヒェン）　クルト・ベーメ（バス：カスパール）　ハンス・ホップ（テノール：マックス）　カール・デンヒ（バリトン：キリアン）　ヨーゼフ・グラインドル（バス：隠者）、他　ウィーン国立歌劇場合唱団　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）　録音時期：1954年7月26日　録音場所：ザルツブルク、フェストシュピールハウス（ライヴ）　音源提供：DISCOS, Milano　日本語帯・解説付曲目リストDisc11.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 序曲/2.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 第1番 導入部 「運がいいぞ~勝った、勝った!名人万歳」/3.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 「わしが一番でしょうが、旦那さん!」/4.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 対話 「どうしたのだ?」/5.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 第2番 三重唱と合唱 「ああ、この太陽、陽が昇るのが恐ろしくてならぬ!」/6.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 対話 「息子よ、勇気を取り戻せ」/7.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 対話 「良い友達のままでいようじゃないですか」 ~第3番 ボヘミア風ワルツ/8.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 第3番 アリア 「ああ、もうこんな苦しみは我慢できない-森を通り、野原をぬけて」/9.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 対話 「ここにいたのか、おい!」/10.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 第4番 リート 「涙の谷のこの世では」/11.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 対話 「あわれな男だ!アガーテがお前には気をつけろとよく言ってたが、正しかったな。
」/12.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第1幕 第5番 アリア 「黙れ、喋るな、気取られぬよう」/13.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 第6番 二重唱 「しょうがないわね!動かないでったら!」/14.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 対話 「さあ、これで御先祖も百年は大丈夫ね」/15.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 第7番 アリエッタ 「すらりとしたひとがやって来て」/16.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 対話 「彼氏も負けずにきれいでしょ」/17.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 第8番 情景とアリア 「あの方を知るまでは-そっと、そっと、清らかな節よ」 【アガーテの祈り】/18.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 対話 「とうとういらっしゃったのね、マックス!」Disc21.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 第9番 三重唱 「なんですって?ぞっとするわ!」/2.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 第10番 フィナーレ 「月のミルクが草に落ち」 【見えざる精霊たちの合唱】/3.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 「ザミエル!ザミエル!姿をみせろ!」/4.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 「はあ!なんと恐ろしく、陰欝に口を開いた谷だ!」/5.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 対話 「来たぞ!何をすればいい?」/6.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第2幕 メロドラマ 「闇を見守るわれらが射手よ!」/7.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第11番 間奏曲/8.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第12番 カヴァティーネ 「雲にかくされてはいても」/9.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第13番 ロマンツェとアリア 「死んだ伯母が夢を見ました-涙に濡れた暗い目は」/10.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第14番 民謡 「花嫁の花の冠編みましょう」 【花嫁の合唱】/11.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第15番 「この世で狩りの楽しみに比べられるものはない」 【狩人の合唱】/12.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 対話 「幸運の弾をまだ持っているだろう?」/13.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 第16番 フィナーレ 「見よ、おお見よ!」/14.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 「ザミエル、もう来たか?」/15.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 「かくも厳しい追放を彼に課すのは誰であろう?」/16.歌劇≪魔弾の射手≫ (全曲) 第3幕 「心は清く、正しく生きる」

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状態可状態詳細未開封コメントケースひび中古商品のご購入について※中古商品の状態、仕様、内容等に関するお問い合わせはお受けできません※中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません＞＞その他注意事項（必ずご確認ください）出荷目安の詳細はこちら商品説明（こちらは新品の商品説明となります。
参考として下さいませ。
中古商品にはサイト上に記載がある場合でも、封入/外付け特典は付属いたしません。
）VIRGIN CLASSICS PREMIUMヴァージン・クラシックスのオリジナル・アルバムから精選されたミッド・プライスのシリーズ。
昨年9月の第1回発売に続く第2回、全10点のご案内です。
オリジナル・カヴァーをあしらったシリーズデザイン、オリジナルのライナー・ノートを転載、各アルバムともジュエル・ケース、12ページ・ブックレット。
（EMI）シベリウス：クレルヴォ交響曲パーヴォ・ヤルヴィ＆ストックホルム・フィル【収録情報】・シベリウス：クレルヴォ交響曲　ランディ・シュテーネ（ソプラノ）　ペーター・マッティ（バリトン）　エストニア国立男声合唱団　ロイヤル・ストックホルム・フィルハーモニー管弦楽団　パーヴォ・ヤルヴィ（指揮）　録音時期：1997年3月14-19日（デジタル）　録音場所：ストックホルム、コンサートホール 　録音方式：デジタル（セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明ベスト・クラシック100極[26]武満 徹：ノヴェンバー・ステップス、他小澤征爾世界初演のわずか1ヵ月後に録音された『ノヴェンバー・ステップス』をはじめ、武満を語るときに欠かせない小澤の名演奏を収める。
ドビュッシー直系の感覚的な手触りを無反省に強調するのではなく、むしろ厳しく屹立する孤高の美を、その生成の瞬間に立ち返って一気にすくい取ったかのような緊張と火照りとが充溢するアルバムです。
こうした生気と勢いに満ちた武満の演奏は、今日ではなかなか聞かれなくなってしまいました。
2大クラシック・レーベル、ソニー・クラシカルとRCAレッド・シールの歴史的名盤から最新の話題盤まで網羅し、クラシック演奏史を綺羅星のごとく彩ってきた大スターたちの最高のパフォーマンスが収められた100枚です。
オリジナル・マスターからのDSDリマスタリングもしくは24ビット・マスタリング（一部除く）、音匠仕様レーベルコート採用、高品質CD「極HiFiCD」としてリリースいたします。
（メーカー資料より）武満 徹：(1)ノヴェンバー・ステップス(2)アステリズム〜ピアノと管弦楽のための(3)グリーン (4)弦楽のためのレクィエム(5)地平線のドーリア小澤征爾 指揮 トロント交響楽団鶴田錦史（琵琶(1)）、横山勝也（尺八(1)）、高橋悠治（ピアノ(2)）録音：1967年12月8日（(1)）、1969年1月16日（(2)(5)）、1969年1月17日（(3)(4)）トロント、マッシー・ホール24ビット・マスタリング曲目リストDisc11.ノヴェンバー・ステップス [作曲者監修による/世界初録音]/2.アステリズム~ピアノと管弦楽のための [世界初録音]/3.グリーン [世界初録音]/4.弦楽のためのレクイエム/5.地平線のドーリア [北米初録音]

出荷目安の詳細はこちら商品説明20世紀ドビュッシー解釈の極北ブーレーズの研ぎ澄まされた筆致が生んだ、これまでにないフランス音楽の世界ピエール・ブーレーズは、作曲家としてセリー音楽の推進から電子音響技術の活用まで、常に革新的な作品を通じて現代音楽界に大きな足跡を残すとともに、指揮・著述・組織運営にわたる広範な活動を展開。
そのいずれにおいても刺激的で創造性に富んだ多大な影響力で、第二次大戦後の西洋音楽界をリードし続けてきました。
　1966〜68年にかけて、ブーレーズがクレンペラー時代のニュー・フィルハーモニア管、およびセル時代のクリーヴランド管と録音したLP3枚分のドビュッシーの管弦楽作品集は、オーケストレーションの細部を透明・精緻に再現し、伴奏音型の微妙な変化やリズム・パターンの推移をまるでレントゲンを当てたかのような明晰さで描き切ったという点で、それまでの19世紀生まれの指揮者たちのフランス音楽解釈とはまったく異なるドビュッシー演奏解釈の地平を開拓しました。
後年のDGへの再録音にきかれる巨匠的風貌とは異なる、壮年期のブーレーズならではの、冷徹なまでの情熱に貫かれた緻密さへの志向は、この録音以降も凌駕されたことはありません。
　そして『ペレアスとメリザンド』はドビュッシーの唯一のオペラであり、20世紀オペラの中でも数少ない傑作のひとつ。
架空の国アルモンドで展開される宿命的な愛の悲劇をレシタティーフのような表現で歌われる、節度と洗練の極致とも感じ取れる作品です。
曖昧さの精妙な音の綾を描き分けたブーレーズの指揮。
独自の視点から見た独特な演奏で、カラヤン盤とは対照的表現による名盤のひとつです。
　歌詞対訳は付属しません。
（輸入元情報）【収録情報】Disc1ドビュッシー：1. 交響詩『海』 L.1092. 夜想曲 L.913. 交響組曲『春』 L.614. クラリネットと管弦楽のための第1狂詩曲 L.116　ジェルヴァース・ド・ペイエ（クラリネット：4）　ニュー・フィルハーモニア管弦楽団　ピエール・ブーレーズ（指揮）　録音時期：1966年12月19,21日（1）　1968年12月3-6日（2-4）　録音場所：ロンドン、バーキング・タウン・ホール（1）　アビー・ロード・スタジオ（2-4）　録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）Disc21. 牧神の午後への前奏曲 L.862. バレエ音楽『遊戯』 L.1263. 管弦楽のための『映像』 L.1224. 神聖な舞曲と世俗的な舞曲 L.103　アリス・シャリーフ（ハープ：4）　ニュー・フィルハーモニア管弦楽団（1-2）　クリーヴランド管弦楽団（3-4）　ピエール・ブーレーズ（指揮）　録音時期：1966年12月19-21日（1,2）　1967年11月17日（3,4）　録音場所：ロンドン、バーキング・タウン・ホール（1,2）　クリーヴランド、セヴェランス・ホール（3,4）　録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）Disc3-5● 歌劇『ペレアスとメリザンド』全曲　エリザベート・ゼーダーシュトレーム（ソプラノ）　ジョージ・シャーリー（テノール）　ドナルド・マッキンタイア（バリトン）　イヴォンヌ・ミントン（アルト）、他　コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団＆合唱団　ピエール・ブーレーズ（指揮）　録音時期：1969年12月〜1970年1月　録音場所：ロンドン、アビー・ロード・スタジオ　録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）【SONY CLASSICAL MASTERS BOX　第21回発売】大好評、ソニー・クラシカルによるバジェット・ボックス「MASTERS BOX」。
100年以上の歴史を誇るアメリカ発の老舗クラシック・レーベル、SONY CLASSICALとRCA RED SEAL両レーベルの誇る豊富なカタログから、音楽ファンならば誰でも一度は聴いておくべきクラシック音楽の定番名曲を、定評あるアーティストの名演で幅広く取り揃え、お買い得なバジェット・プライスにて続々リリース中の好評シリーズです。
今回も強力なラインナップによる10タイトルがリリースされます。
※白を基調とした目に留まりやすいアートワーク・デザイン。
※制作時点での最新のリマスターを使用。
※このセットにはブックレットは付いておりません。
トラック表は、各ディスクの紙ジャケットに記載されています。
（輸入元情報）曲目リストDisc11.La Mer Nocturnes Printemps/2.Premire Rhapsodie/3.Gervase de Peyer clarinet John Alldis Choir/4.New Philharmonia OrchestraDisc21.Prlude laprs-midi dun faune Jeux/2.New Philharmonia Orchestra/3.Images pour orchestre Danses/4.The Cleveland Orchestra Alice Chalifoux harp/5.Pellas et MlisandeDisc31.CD 3 Acts I & IIDisc41.CD 4 Act IIIDisc51.CD 5 Acts IV & V

出荷目安の詳細はこちら商品説明ALTUS創立20周年記念、完全限定生産盤！チェリとフランス国立放送管の超絶名演集INA音源を網羅！ 限定生産ボックス！ALTUSレーベル20周年記念企画。
INA（フランス国立視聴覚研究所）の音源からCD化し、屈指のベストセラーを記録しているチェリビダッケ＆フランス国立放送管弦楽団のシリーズをすべてまとめた14枚組ボックス・セット。
完全限定生産品です。
お早目の入手をお勧めします！　1973、74年録音ですべてステレオ。
そして凄まじい収録曲の数々。
ミケランジェリ、フルニエ、アルゲリッチとの協奏曲録音は超絶の名演。
他にも極上に美しい『未完成』、スローテンポに仰天の『ペトルーシュカ』、チェリの叫びも高らかな凄演『ローマの松』、精緻な佇まいに涙の『モツレク』、ユニークなウィーン音楽に圧倒的最弱音のラヴェル作品などなど、何所をとってもチェリビダッケの威容をビシビシ感じる圧巻の内容！　解説書には既発盤に使われた原稿をもれなく収録。
鈴木淳史氏、久保木泰夫氏、許 光俊氏による各ディスクの解説から演奏者プロフィールに楽曲解説、シェーンベルク『6つの管弦楽伴奏付き歌曲』歌詞対訳まで、全60 ページを超える充実のブックレットです。
（販売元情報）【収録情報】Disc1（ALT282）● ルーセル：交響曲第3番ト短調 Op.42● ブラームス：交響曲第4番ホ短調 Op.98　録音：1974年10月23日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc2（ALT283：CD1）● シェーンベルク：6 つの管弦楽伴奏付き歌曲 Op.8● シューベルト：交響曲第8番ロ短調 D.759『未完成』　録音：1974年9月17日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc3（ALT283：CD2）● ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調 Op.92● ドヴォルザーク：スラヴ舞曲 第1番● ミヨー：ブラジルの郷愁〜第11曲『ラランジェイラス』● ラヴェル：高雅で感傷的なワルツ（管弦楽版）● ストラヴィンスキー：小管弦楽組曲第2番より『ギャロップ』　録音：1974年9月17日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc4（ALT285）● ブラームス：悲劇的序曲 Op.81● ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第5番変ホ長調 Op.73『皇帝』　録音：1974年10月16日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc5（ALT292）● ベートーヴェン：交響曲第6番ヘ長調 Op.68『田園』● ストラヴィンスキー：バレエ音楽『ペトルーシュカ』抜粋　録音：1974年2月6日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc6（ALT293）● ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90● ミヨー：ブラジルの郷愁 Op.67b● レスピーギ：交響詩『ローマの松』 P.141　録音：1974年2月15日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc7（ALT294）● シューベルト：『ロザムンデ』序曲● ドヴォルザーク：チェロ協奏曲ロ短調 Op.104● デュティユー：メタボール　録音：1974年10月2日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc8（ALT295：CD1）● シューベルト：6つのドイツ舞曲（ヴェーベルンによる管弦楽編）● シューベルト：交響曲第5番変ロ長調 D.485　録音：1973年12月30日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc9（ALT295：CD2）ヨハン・シュトラウス2世：● 喜歌劇『こうもり』序曲● ウィーンの森の物語● フィガロ・ポルカ● ピツィカート・ポルカ● トリッチ・トラッチ・ポルカ● 皇帝円舞曲　録音：1973年12月30日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc10（ALT296）● モーツァルト：レクィエム ニ短調 K.626　録音：1974年2月22日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc11（ALT297）● ウェーバー：歌劇『魔弾の射手』序曲● ハイドン：交響曲第102番変ロ長調 Hob.I:102● シューマン：交響曲第2番ハ長調 Op.61　録音：1974年2月27日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc12（ALT300）● シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 Op.54● プロコフィエフ：『ロメオとジュリエット』組曲第2番 Op.64抜粋　録音：1974年5月29日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc13（ALT301：CD1）● ラヴェル：スペイン狂詩曲　録音：1973年12月23日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）● ラヴェル：組曲『マ・メール・ロワ』　録音：1974年2月6日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）● ラヴェル：道化師の朝の歌　録音：1974年5月29日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）Disc14（ALT301：CD2）● ラヴェル：ラ・ヴァルス　録音：1974年10月2日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）● ラヴェル：『ダフニスとクロエ』 第1,2組曲　録音：1974年10月16日　パリ、シャンゼリゼ劇場（ライヴ）　アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ（ピアノ：Disc4）　ピエール・フルニエ（チェロ：Disc7）　マルタ・アルゲリッチ（ピアノ：Disc12）　アーリーン・オジェー（ソプラノ：Disc10）　グーリ・プレスナー（コントラルト：Disc10）　アダルベルト・クラウス（テノール：Disc10）　ロジェ・ソワイエ（バス：Disc10）　フランス国立放送合唱団、合唱指揮：ジャン・ポール・クレダー（Disc10,14）　フランス国立放送管弦楽団　セルジウ・チェリビダッケ（指揮）　ステレオ録音　完全限定生産　国内プレス　日本語帯・解説付（一部歌詞対訳付き）曲目リストDisc11.交響曲第3番 ト短調 Op.42/2.交響曲第4番 ホ短調 Op.98 (以上収録予定/曲順未定)Disc21.6つの管弦楽伴奏付き歌曲 Op.8/2.交響曲第8番 ロ短調『未完成』 D.759 (以上収録予定/曲順未定)Disc31.交響曲第7番 イ長調 Op.92/2.スラヴ舞曲集 第1番/3.ブラジルの郷愁~第11曲『ラランジェイラス』/4.高雅で感傷的なワルツ (管弦楽版)/5.小管弦楽組曲第2番より『ギャロップ』 (以上収録予定/曲順未定)Disc41.悲劇的序曲 Op.81/2.ピアノ協奏曲第5番 変ホ長調『皇帝』 Op.73 (以上収録予定/曲順未定)Disc51.交響曲第6番 ヘ長調『田園』 Op.68/2.バレエ音楽『ペトルーシュカ』より抜粋 (以上収録予定/曲順未定)Disc61.交響曲第3番 ヘ長調 Op.90/2.ブラジルの郷愁 Op.67b/3.交響詩『ローマの松』 P.141 (以上収録予定/曲順未定)Disc71.『ロザムンデ』 序曲/2.チェロ協奏曲 ロ短調 Op.104/3.メタボール (以上収録予定/曲順未定)Disc81.6つのドイツ舞曲 (ウェーベルンによる管弦楽編)/2.交響曲第5番 変ロ長調 D.485 (以上収録予定/曲順未定)Disc91.喜歌劇『こうもり』序曲/2.ウィーンの森の物語/3.フィガロ・ポルカ/4.ピツィカート・ポルカ/5.トリッチ・トラッチ・ポルカ/6.皇帝円舞曲 (以上収録予定/曲順未定)Disc101.レクイエム ニ短調 K.626 (以上収録予定/曲順未定)Disc111.歌劇『魔弾の射手』 序曲/2.交響曲第102番 変ロ長調 Hob.I:102/3.交響曲第2番 ハ長調 Op.61 (以上収録予定/曲順未定)Disc121.ピアノ協奏曲 イ短調 Op.54/2.『ロメオとジュリエット』組曲第2番 Op.64より抜粋 (以上収録予定/曲順未定)Disc131.スペイン狂詩曲/2.『マ・メール・ロワ』/3.道化師の朝の歌 (以上収録予定/曲順未定)Disc141.ラ・ヴァルス/2.『ダフニスとクロエ』 第1,2組曲 (以上収録予定/曲順未定)

出荷目安の詳細はこちら商品説明GSシリーズ初のオペラはフルトヴェングラー／ウェーバー『魔弾の射手』アナウンスも含めた完全収録、驚異の高音質で復刻！ 2枚組1枚価格！【このCDの復刻者より】「GSシリーズ初のオペラはフルトヴェングラー指揮、ウェーバーの『魔弾の射手』全曲、1954年のザルツブルク・ライヴです。
復刻に使用したのは2トラック、19センチのオープンリール・テープですが、開始と終了後のアナウンス、指揮者の登場も含めた長尺版です。
テープの情報量は驚異的で、モノラルながら舞台上で歌手の動く様子さえも見通せるかのようです。
グリュンマー、ホップ、エーデルマンら往年の名歌手たちの艶と輝きに溢れた歌唱には圧倒されるのみで、生き物のようにうごめくオーケストラの表情も最高です。
第1幕の生き生きとした雰囲気は驚くほかありませんし、第2幕の狼谷の恐ろしさはこのディスクで初めて体験出来ると言っても過言ではありません。
また、第3幕の『狩人の合唱』からフィナーレにいたる解き放たれたような開放感は感動、感涙で身震いするほどです。
この2枚組の登場によって、宇野功芳著『フルトヴェングラーの全名演名盤』（講談社＋α文庫／絶版）にある「彫りが浅く意味が弱い」「歌手陣も意外に冴えない」と言った記述は完全に過去のものとなるでしょうし、従来のディスクをすべて処分出来る時がおとずれたかもしれません。
　なお、このディスクは2枚組1枚分の特別価格のため、歌詞対訳は付いておりません。
あらかじめご了承下さい。
また、個人レーベルゆえに2枚組の再プレスは現実的に非常に厳しいです。
ご予約されることをお勧めします。
」（平林直哉）【収録情報】● ウェーバー：歌劇『魔弾の射手』全曲　オットカール（アルフレート・ペル／バリトン）　クーノー（オスカー・チェルヴェンカ／バス）　アガーテ（エリーザベト・グリュンマー／ソプラノ）　エンヒェン（リタ・シュトライヒ／ソプラノ）　カスパール（クルト・ベーメ／バス）　マックス（ハンス・ホップ／テノール）　ザミエル（クラウス・クラウゼン／語り）　隠者（オットー・エーデルマン／バス）　キリアン（カール・デンヒ／バリトン）　ウィーン国立歌劇場合唱団　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）　録音時期：1954年7月26日　録音場所：ザルツブルク、フェストシュピールハウス　録音方式：モノラル（ライヴ）　使用音源：Private archive（2トラック、19センチ、オープンリール・テープ）　日本語帯・解説付曲目リストDisc11.歌劇「魔弾の射手」(全曲) (モノラル)Disc21.DISC1掲載曲参照

出荷目安の詳細はこちら商品説明ケニンシュ：交響曲第1番、室内協奏曲第1番、ピアノ協奏曲ラトヴィア出身の知られざる作曲家タリヴァルディス・ケニンシュの作品を、同郷の音楽家たちの演奏で紹介するアルバム。
ケニンシュは1919年ラトヴィアで生まれ、パリでメシアンとトニー・オーヴァンに師事。
作曲家としていくつかの賞を受賞した後、1951年にカナダに移住し、教育者としてこの国の音楽発展に力を尽くしました。
交響曲や協奏曲を含む多数の作品を書きましたが、彼自身は室内楽が芸術の最高の形であると信じていました。
　このアルバムに収録された『室内協奏曲第1番』は、ケニンシュの室内楽愛が溢れた作品でバルトークにも似た雰囲気を持つ秀作です。
ピアノ協奏曲は、1940年代に祖国を離れ亡命生活を送っていたケニンシュが、1990年に再びラトヴィアを訪れた直後に書かれたもの。
混乱の続く祖国の状況を反映したかのような緊迫した表情を持っています。
どちらの曲でもピアノが大活躍します。
1959年作曲の交響曲第1番は、ラトヴィア民俗音楽の要素が用いられた表現力豊かな作品です。
（輸入元情報）【収録情報】ケニンシュ：1. 室内協奏曲第1番 (1981)〜ピアノと室内アンサンブルのための（フルート、クラリネットと弦楽五重奏／小管弦楽団）2. ピアノ協奏曲 (1990)〜弦楽オーケストラとパーカッションのための3. 交響曲第1番 (1959)　アグネーゼ・エグリナ（ピアノ：1,2）　トマーソ・プラトーラ（フルート：1）　マールティンシュ・ツィツェニス（クラリネット：1）　エドガルス・サクソンス（パーカッション：2）　ラトヴィア国立交響楽団　グンティス・クズマ（指揮：1,2）　アンドリス・ポーガ（指揮：3）　録音時期：2020年6月1-4日　録音場所：ラトヴィア、リガ、ビッグ・ギルド・ホール　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明【収録情報】ライヒ／加藤訓子編：● エレクトリック・カウンターポイント（パーカッション・ヴァージョン）● シックス・マリンバ・カウンターポイント（ソロ・ヴァージョン）● ヴァーモント・カウンターポイント（ヴィブラフォン・ヴァージョン）　加藤訓子（パーカッション）　録音：　2009年1月28,29日、ブラックバード・スタジオ（Studio D／ナッシュビル、テネシー、USA）　2009年11月24,25日、サイデラ・マスタリング（東京）　2010年3月28,29日、名古屋芸術大学音楽部レコーディング・スタジオ（愛知）　エンジニア：ジョージ・マッセンバーグ、深田 晃、オノ・セイゲン、長江和哉　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND　日本語解説付

出荷目安の詳細はこちら商品説明ドニゼッティのオペラでチューダー王朝期の3人の女王たちを歌った、ダムラウ最高の感情表現！ドニゼッティの『女王三部作』は、『アンナ・ボレーナ』『マリア・ストゥアルダ』『ロベルト・デヴリュー』の3作品。
ヘンリー8世の2番目の妃で、エリザベス1世の生母アン・ブーリン（アンナ・ボレーナ）、スコットランド女王メアリー・ステュアート（マリア・ストゥアルダ）、『ロベルト・デヴリュー』はエセックス伯ロバート・デヴルー（ロベルト・デヴリュー）を主人公に据えるものの、真の主人公は彼に寵愛を注いだエリザベス1世。
今回、この3人の女王を完璧に歌いこなすのがソプラノのディアナ・ダムラウです。
　アルバムでは、3作品の重要な山場となる最終場面を収録。
ある時は威厳を持って、またある時は激怒、哀願を交えながら歌い分けるダムラウの多彩な感情表現は、主人公たちが王である前に1人の女性であることを実感させてくれる、まさに「生身の女性」の姿を見事に映し出しています。
パッパーノが指揮する聖チェチーリア国立音楽院管弦楽団の演奏がまた秀逸で、ダムラウの歌にぴったりと寄り添い、オーケストラを実に豊かに歌わせる様は、パッパーノならではの離れ業。
合唱や共演者たちも全てが一体となり、素晴らしい音楽を奏でています。
（輸入元情報）【収録情報】ドニゼッティ：● 歌劇『アンナ・ボレーナ』（1830年）より1. 誰が涙なしで彼女を見ることができるでしょう2. 貴方がたは泣いているの？3. 連れていって私のなつかしい生まれ故郷の城に4. この不吉な音は何？5. 天よ、私の長い苦しみに6. 誰が私を起こすの？9. 邪悪な2人よ、だが最後の復讐の言葉は● 歌劇『マリア・ストゥアルダ』（1834-5年）より8. ほら、見たよ... 謙虚な祈りのあなた9. アンナ…ここでより落ち着いた話10. ああ！ 謙虚な祈りのあなた11. ああブロー！12. 死にゆく心の13. 伯爵が到着14. ああ！ これらのひねりから1日● 歌劇『ロベルト・デヴリュー』（1837年）より15. そしてサラはこのようなときに私を見捨てるのね16. 生きていて、恩知らず、誰かのそばで17. 何か預かったものは？18. 断頭台が血に染まる　ディアナ・ダムラウ（ソプラノ）　イリーダ・ドラゴーティ（メゾ・ソプラノ）　サラ・ロッキ（メゾ・ソプラノ）　ドメニコ・ペッリコーラ（テノール）　セヴェリオ・フィオーレ（テノール）　アンドリー・ガンチュク（バリトン）　ファブリツィオ・ベッギ（バス）　ローマ聖チェチーリア国立音楽院管弦楽団＆合唱団　アントニオ・パッパーノ（指揮）　録音時期：2019年7月11-17日　録音場所：Sala Santa Cecilia, Auditorium Parco della Musica, Roma　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明「Profil」の名盤を丁寧にSACDハイブリッド化！1作ずつじっくりと向き合って味わいたい『ヴァント 不滅の名盤』情念と構築、愉悦と気品、完璧なるものを常に追い求めたヴァント至高の芸術「Profil」レーベルのヴァントの名盤がSACDハイブリッド化！ 「Altus」レーベルがライセンスし、このハイブリッド盤のための最新リマスタリングを施して製品化。
CD層・SACD層共にかつてないほどリアルな音質が追求されています。
眼の醒めるようなヴァントの名演が、更なる鮮烈さを持って堂々の再登場！ 手兵・北ドイツ放送響編の最終章である今作はモーツァルトの作品集にシューマン、ストラヴィンスキー、ハイドンのピアノ協奏曲を組み合わせた珠玉の内容。
ヴァントの神髄はブルックナーだけではありません！　ディスク1ではヴァントのモーツァルト演奏の極意が結晶化された名演を聴くことが出来ます。
ロマンティックな情念の噴出とバッハ的な対位法の構築が高次元で結びつき、白熱しながらも理路整然たるモーツァルト40番は緊張感あふれる半音階の推進力に戦慄。
ヴァントの愛奏曲である2曲のセレナードも、愉しみのための音楽にして気宇壮大な拡がりと深まりを感じさせる稀有な大演奏。
楽器やハーモニーのバランス、旋律の歌い方、細かなところまで彫琢された真の美しさに打たれます。
　ディスク2は名ピアニスト・オピッツ、マガロフとの共演。
いずれも堂々とした佇まいで、含蓄ある円熟の名演。
シューマンやハイドンではほとばしるピアノの喜びがオーケストラの懐の深い響きに抱かれて、実に温かく心に染み入ります。
特にハイドンは当曲随一・絶品の美しさ！ メカニックなネオ・バロックが炸裂するストラヴィンスキーでの鋭く明瞭で力強い進行もまたヴァントならでは。
愉悦と気品を兼ね備えた協奏曲集、ヴァントの貫く音楽姿勢が見事に具現化された世界です。
「あるオーケストラが『完璧さ』を目ざしているというと、そのオーケストラの演奏は『冷たい』とか『平凡』だなどと考えがちです。
あるいは『情熱的で』『あたたかみがある』などというと、すぐにその演奏は不正確なだらしのないものだと考えがちですが、こういう考えは慎まねばならないと思います。
『完璧さ』と『情熱的な力』は結合されねばなりません。
」〜ギュンター・ヴァント〜（販売元情報）【収録情報】Disc1モーツァルト：1. 交響曲第40番ト短調 K.5502. セレナード第6番ニ長調 K.239『セレナータ・ノットゥルナ』3. セレナード第9番ニ長調 K.320『ポストホルン』Disc24. シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 Op.545. ストラヴィンスキー：ピアノと管楽器のための協奏曲6. ハイドン：ピアノ協奏曲第11番ニ長調 Hob.XVIII-11　ゲルハルト・オピッツ（ピアノ：4）　ニキタ・マガロフ（ピアノ：5,6）　北ドイツ放送交響楽団　ギュンター・ヴァント（指揮）　録音時期：1990年12月17日（1）、1990年5月（2）、1989年4月3日（3）、1993年3月21日（4）、1985年（5）、1985年12月2日（6）　録音場所：ハンブルク、ムジークハレ　録音方式：ステレオ（ライヴ）　SACD Hybrid　CD STEREO/ SACD STEREO　国内プレス　日本語帯・解説付【音質向上目覚ましい大注目シリーズ『ギュンター・ヴァント 不滅の名盤』】第8回発売、北ドイツ放送交響楽団編・最終章！1タイトルずつ丁寧に最新リマスタリングを施しSACDハイブリッド化。
ヴァントの求めた「完璧さ」が、過去最高峰の音質で迫ります！（販売元情報）曲目リストDisc11.交響曲第40番 ト短調 K.550 I.Molto allegro/2.交響曲第40番 ト短調 K.550 II.Andante/3.交響曲第40番 ト短調 K.550 III.Menuetto. Allegretto - Trio/4.交響曲第40番 ト短調 K.550 IV.Allegro assai/5.セレナーデ第6番 ニ長調≪セレナータ・ノットゥルナ≫K.239 I.Marcia. Maestoso/6.セレナーデ第6番 ニ長調≪セレナータ・ノットゥルナ≫K.239 II.Menuetto - Trio/7.セレナーデ第6番 ニ長調≪セレナータ・ノットゥルナ≫K.239 III.Rondeau. Allegretto/8.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 I.Adagio maestoso - Allegro con spirito/9.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 II.Menuetto. Allegretto - Trio/10.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 III.Rondeau. Allegretto/11.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 IV.Rondeau. Allegro ma non troppo/12.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 V.Andantino/13.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 VI.Menuetto - Trio I - Trio II/14.セレナーデ第9番 ニ長調≪ポストホルン≫K.320 VII.Finale. PrestoDisc21.ピアノ協奏曲 イ短調 作品54 I.Allegro affettuoso/2.ピアノ協奏曲 イ短調 作品54 II.Intermezzo. Andantino grazioso/3.ピアノ協奏曲 イ短調 作品54 III.Adagio vivace/4.ピアノと管楽器のための協奏曲 I.Largo - Allegro - Piu mosso - Maestoso/5.ピアノと管楽器のための協奏曲 II.Largo - Piu mosso - Tempo primo/6.ピアノと管楽器のための協奏曲 III.Allegro - Agitato - Lento - Stringendo/7.ピアノ協奏曲第11番 ニ長調 Hob.XVIII-11 I.Vivace/8.ピアノ協奏曲第11番 ニ長調 Hob.XVIII-11 II.Un poco adagio/9.ピアノ協奏曲第11番 ニ長調 Hob.XVIII-11 III.Rondo all'Ungarese

出荷目安の詳細はこちら商品説明20世紀オーケストラ演奏芸術の一つの極点を築き上げた巨匠フリッツ・ライナーの原点がここに。
シカゴ響以前の「ライナー伝説」が作られたピッツバーグ響との全録音が正規マスターからCD化完全生産限定【20世紀指揮界のスタンダードを築いたフリッツ・ライナー】ハンガリー出身のフリッツ・ライナー[1888-1963]は、アンセルメ[1883-1969]、クレンペラー[1885-1973]、フルトヴェングラー[1886-1954]、E.クライバー[1890-1956]、ミュンシュ[1891-1968]らと同世代にあたる名指揮者で、19世紀の名残であるロマンティックな陶酔よりも、20世紀の主潮である音楽の客観的再現に奉仕した音楽家です。
ブダペスト音楽院でバルトークらに作曲、ピアノ、打楽器を学び、1909年にブダペストで指揮デビュー。
ブダペスト歌劇場（1911〜1914）、ザクセン宮廷歌劇場（ドレスデン国立オペラ）（1914〜1921）を経て、1922年に渡米しシンシナティ交響楽団（1922〜1931）、ピッツバーグ交響楽団（1938〜1948）の音楽監督を歴任。
その後メトロポリタン歌劇場の指揮者（1949〜1953）を経て、1953年9月にシカゴ交響楽団の音楽監督に就任し、危機に瀕していたこのオーケストラを再建、黄金時代を築き上げました。
【「シカゴ響以前」のライナーの姿を刻印したドキュメントが正規マスターから復刻】ライナーとシカゴ響とのRCAへのステレオ録音はそのほとんどが発売以来カタログから消えたことのない名演・名録音として知られ、SACDハイブリッド盤も含むリイッシューが何度も行われており、2013年には63枚組のボックスとしてソニー・クラシカルから発売されていますが、シカゴ時代以前のコロンビアとRCAへのモノラル〜SP録音で正規音源からCD化されたのはごく一部のみでした。
今回の14枚組は、1941年から1947年にかけて、当時音楽監督を務めていたピッツバーグ交響楽団と残した全録音に加え、1950年までにコロンビア・レコードに残したライナーの全録音をまとめたもので、そうした歴史的認識のギャップを埋める貴重なリリースといえるでしょう。
しかも全てソニー・ミュージック・アーカイヴが保管する金属原盤およびそこからトランスファーされた音源を使用しての復刻で、過去にソニー・クラシカルからCD化されている音源（1990年代後半に「マスターワークス・ヘリテージ」シリーズでCDにして約2.5枚分がCD化されていました）に関しても今回最新のテクノロジーで復刻されている点が大きなポイントです。
ディスクからの復刻は名手アンドレアス・K・マイヤーが手掛けています。
【ピッツバーグ響を全米トップ6にのし上げたオーケストラ・ビルダー】1938年にライナーがピッツバーグ響音楽監督に就任した時、オーケストラの演奏技能は低下し、集客も悪く財政難にあえぐ二流のアンサンブルでした。
ライナーは、優秀な奏者を積極的に雇い入れメンバーの刷新を図り、厳しいリハーサルを課してオーケストラの基本的な演奏水準を向上させ、並行して魅力的なプログラミングを組み、世界的なソリストを招聘して演奏会自体を活気づかせ、演奏会の回数を増やしてシーズンを拡大するなど、ごく短期間のうちにピッツバーグ響が全米の「トップ6」に数えられるほどに変貌させたのでした。
アメリカの2大メジャー・レーベルの一つ、コロンビア・レコードと録音契約を結び、全米演奏家組合による大戦中の録音禁止時期（1942〜44年）を挟んだにもかかわらずバッハからバルトークにいたる40曲以上の作品を録音しています。
ライナー指揮下での充実した音楽づくりに参加するべく全米から優秀な奏者が馳せ参じ、戦時下にあってもオーケストラの演奏水準は極めて高く保たれ、のちにフィラデルフィア管に移籍したオーボエのジョン・デ・ランシーやホルンのメイソン・ジョーンズなどの名手もピッツバーグ響に在籍していました。
【バロック〜古典派】バッハの管弦楽組曲第2番とカイエ編の小フーガ（ディスク9）では1940年代の演奏様式を反映して比較的大編成のオーケストラが使われ、ゆっくりした部分ではロマンティックなフレージングも散見されるものの、全体としては軽みを帯びた見通しの良い演奏で、技術的にはクリーンかつ完璧。
モーツァルトの『ハフナー』や交響曲第40番（ディスク9）でも、古典の様式感がくっきりと描き出されています。
ライナーがシカゴ響で再録音しなかったベートーヴェンの交響曲第2番（ディスク3）ではダイナミックスのコントラストがくっきりとつけられた力強さが印象に残りますが、デリケートなニュアンスにも事欠きません。
【十八番のワーグナーとR.シュトラウス】筋金入りのオペラ指揮者であったライナーは特にモーツァルト、ワーグナー、R.シュトラウスのオペラで定評がありました。
それゆえピッツバーグ響との録音で最も高い評価を得たのがワーグナーの前奏曲集とR.シュトラウスの交響詩集であったというのも当然のこと。
『ローエングリン』の前奏曲では弦楽パートに施された絶妙な陰影が見事であり、シカゴ響でも再録音があるお得意の『マイスタージンガー』の抜粋（第3幕前奏曲で始め、徒弟たちの踊りを経て、マイスタージンガーの行進に続く組曲風の構成）では生き生きとしたスケールの大きな音楽づくりが聴かれます（ディスク2）。
ドレスデン時代から作曲者と個人的親交があり、その作品の解釈では一家言を持っていたR.シュトラウスの交響詩では、『英雄の生涯』『町人貴族』（ディスク8）、『ドン・ファン』『ドン・キホーテ』（ディスク14）という大作が録音されており、あらゆるパートのバランスが完璧に統御され、クリアに再現されていることがコロンビアの優秀なエンジニアリングによって鮮明に捉えられています。
『ドン・キホーテ』では、名手ピアティゴルスキーの雄弁なチェロも聴きものです。
【ロマン派作品、フランス音楽、ロシア音楽】ロマン派作品ではSP時代に好まれたオーケストラの小品が多数録音されています。
ウォームでありながら決して感傷的にはならないヨハン・シュトラウスのワルツ集（ディスク7）、ジプシー・ダンスらしいワイルドさと柔軟なテンポさばきが鮮やかなブラームスのハンガリー舞曲集（ディスク7）ともに、オーストリア・ハンガリー帝国という文化圏に育った芸術家らしいオーセンティシティを感じることが出来ます。
色彩感に敏感なライナーの音楽づくりはフランス音楽とも相性がよく、ドビュッシー『イベリア』やラヴェル『ラ・ヴァルス』（ディスク1）では、透明で官能的な響きが見事に描き出され、テンポの微妙な伸縮による多彩なニュアンスの表出もアメリカのオーケストラとは思えないほど。
ロシアものではムソルグスキー『禿山の一夜』（ディスク3）、グリンカ『カマリンスカヤ』（ディスク5）、チャイコフスキーの組曲第1番から小行進曲（ディスク10）で、それぞれのオーケストレーションの個性を見事に際立たせています。
【同時代音楽への積極的な取り組みの成果】ライナーはまた同時代音楽の演奏にも積極手に取り組む指揮者でしたが、ピッツバーグ響との録音にもそのポリシーの一端が反映されています。
ストコフスキー＆フィラデルフィアのRCA録音に続く2番目の録音となったショスタコーヴィチの交響曲第6番（ディスク10）はライナーにとってこの作曲家の唯一の録音です。
ブロードウェイでの活躍で知られたラッセル・ベネットに編曲を依頼した『ポーギーとベス』の交響的絵画（ライナー自身がオペラ中の選曲場所や順序を指定し、オーケストレーションについても意見を述べたといわれています。
ディスク3）のほか、ブロードウェイつながりではロジャース＆ハマースタインのミュージカル『回転木馬』からのワルツ（ディスク7）もライナーのレパートリーとしては極めて珍しい一品です。
【初稿のエンディングが聴けるバルトーク：管弦楽のための協奏曲、世界初録音】ライナーのピッツバーグ時代の最大の遺産は、何といってもバルトークの『管弦楽のための協奏曲』の世界初録音（ディスク5）でしょう。
バルトークはライナーにとってブダペスト音楽院時代の師であり、長年にわたる友人でもありました。
アメリカに渡ってきたバルトークの窮状を救うべく手を尽くし、初演はクーセヴィツキー指揮のボストン交響楽団が担ったものの、『管弦楽のための協奏曲』の作曲に際しても背後で重要な役割を果たしています。
シカゴ響とのステレオ再録音も名盤として知られていますが、ピッツバーグ響との世界初録音も複雑な声部を鮮やかに描き分ける手腕が見事で、しかも初稿のエンディングが使われているのも貴重です。
バルトークの作品では、『ハンガリー・スケッチ』の抜粋があり、同郷のハンガリーの音楽では、コダーイの『ガランタ舞曲』、ヴェイネルのディヴェルティメント第1番も、シカゴ響との再録音がない作品です（ディスク10）。
【話題となったソリストとの共演】ライナーはピッツバーグ時代にハイフェッツ、ホロヴィッツ、シゲティなど綺羅星のごときソリストと共演していますが、録音を残したのはピアノのルドルフ・ゼルキンとソプラノのキャロル・ブライスのみ。
ゼルキンのブラームスのピアノ協奏曲第1番（ディスク4）は、この後3種類の再録音を残すことになるこのピアニストの原点ともいうべき録音で、ステレオ時代には専属契約の制約で共演が残されなかったこの組み合わせによる極めて貴重な記録です。
マーラー『さすらう若人の歌』とファリャ『恋は魔術師』（ディスク8）で共演しているキャロル・ブライスは、マリアン・アンダーソンともに20世紀中盤のアメリカ音楽界において大スターとなった黒人歌手の草分け的存在で、黒人として初めてナウブルク賞を獲得しています。
2曲とも世界初録音となったことからも、コロンビア・レコードの肩入れぶりが見てとれます。
なおディスク8には、ライナー指揮ではない、ブライスによるバッハの『マニフィカト』と『ロ短調ミサ』のアリアが収録されていますが、『さすらう若人の歌』の初出LPのカップリングを再現したもので貴重な復刻です。
【メトでの空前の成功を偲ぶヴェリッチュとの『サロメ』】ピッツバーグで大きな成果を出したライナーは1949年にメトロポリタン歌劇場に移り、主にドイツ・オペラの指揮を担当し、この歌劇場の大戦後最初の黄金時代を築き上げます。
ライナーのメト・デビューはR.シュトラウスの『サロメ』で、ブルガリア生まれのリューバ・ヴェリッチュをタイトルロールに据えた上演は、メト史上空前の成功を収めることになりました。
その直後に同じコンビによって、コロンビアの30丁目スタジオで録音された『サロメ』のフィナーレ（ディスク13）は、作品のクライマックスをなす最終場面の壮絶なドラマを精緻に描き出し、メトでの成功ぶりを偲ぶことのできる貴重な録音です。
ヴェリッチュとのコンビでは『ドン・ジョヴァンニ』からの2曲（ディスク13）も残されています。
なおディスク13にはライナー指揮ではないピアノ伴奏による歌曲も含まれていますが、初出LPのカップリングを再現したためです。
【アメリカの綺羅星のごとき名奏者を揃えたブランデンブルク全曲のパイオニア的録音】オーボエのロバート・ブルーム、トランペットのウィリアム・ヴァッキアーノ、フルートのジュリアス・ベイカー、ヴァイオリンのフーゴー・コルベルク（ベルリン・フィル、ピッツバーグ響、メトロポリタン歌劇場などのコンマスを歴任）、ヴィオラのウィリアム・リンサー、チェロのレナード・ローズなど、アメリカの優れたオーケストラ奏者をピックアップして組織された室内アンサンブルを用いてニューヨークで録音したバッハの『ブランデンブルク協奏曲』全曲も復活します（正規録音からの復刻は初期LP以来と思われます。
デイスク11〜12）。
この世代の指揮者が全曲録音すること自体が極めては珍しいだけでなく、比較的小編成のアンサンブルを用いて明晰かつ透明な演奏を成し遂げている点が20世紀後半のバッハ演奏の思潮を先取りしている趣があり、極めて興味深い演奏と言えるでしょう。
（輸入元情報）【仕様】…

出荷目安の詳細はこちら商品説明ソノリスティック・ペンデレツキ・バイ・ペンデレツキポーランドが生んだ20世紀最大の音楽家のひとり、クシシュトフ・ペンデレツキが度々共演していたポーランド国立放送響とレコーディングした自作自演盤。
　ここに収録される作品のうちいくつかは1970年代にも同楽団とレコーディングを行っていますが、当盤に収録されているのは2017年に新たにレコーディングされた音源です。
前衛的な作風で大活躍した1950〜60年代に作曲されたものが中心の選曲。
（輸入元情報）【収録情報】ペンデレツキ：● 放射● 蛍光● ポリモルフィア● デ・ナトゥーラ・ソノリスI● デ・ナトゥーラ・ソノリスII　ポーランド国立放送交響楽団　クシシュトフ・ペンデレツキ（指揮）　録音時期：2017年12月19-21日　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

出荷目安の詳細はこちら商品説明巨匠、本領発揮！まさにデモーニッシュな「地獄落ち」シーン！かつてない優良音質CDでフルトヴェングラーの名演よみがえる！巨匠がザルツブルク音楽祭で遺したモーツァルト3大オペラ。
このなかでもっとも評価が高いのが『ドン・ジョヴァンニ』。
1950年盤（ゴッビ、シュヴァルツコップの共演）、53年盤（騎士長以外は54年盤と同じ）、本54年盤、54年映画（シュヴァルツコップがデラ・カーザに交代）と4種のこされた音源のうち、もっとも歌手が揃っていて、音質も最高の54年盤の登場！　巨匠は冒頭の序曲からゆったりとしたテンポで低弦を深く響かせ、ただならぬ雰囲気を漂わせています。
最高の当たり役シエピのドン・ジョヴァンニ、棄てられた女のデリケートな心理を表現したシュヴァルツコップのエルヴィーラ、ふたりの丁々発止の共演は今なお最高の聴きもの。
「カタログの歌」「シャンパンの歌」「セレナード（窓辺に来ておくれ）」「薬屋の歌」など名アリアの名唱、舞踏会での饗宴の音楽が続いたあと、一転してクライマックスは地獄落ちのシーン！ あまりにも有名、まさに圧巻、デモーニッシュな迫力で圧倒してやみません。
「ブリジット・プロフィが指摘したとおり、ダンスのいくつか、とくに有名なメヌエットには、説明しがたい、確かに不気味な一面がある。
このオペラのあとの部分は、予想されるとおり、一本の巨大なアーチとなって、饗宴の音楽と最終場面の石像の入りに通じている。
ここでフルトヴェングラーの考え方はシンフォニックとなる。
彼は石像の入りのトロンボーンの恐ろしい音楽を、つづくドン・ジョヴァンニとの二重唱から切り離さない。
統合は完全で、最後のヴォードヴィルによってようやく破れるが、それだけにこれは際立った対照を作り上げる結果を生んでいる。
」〜『レコードのフルトヴェングラー』ピーター・ピリー著、横山一雄訳、音楽之友社刊、1983年〜（本書では巻末のディスコグラフィーに、下記のキング盤GT-7089/92を紹介しています）端緒となったLPは米モルガン・レコード、米ワルター協会についで発売された伊チェトラ盤（LO-7）。
ミラノ、ディスコス制作のこの音源をキングレコード（セブンシーズ・レーベル）は1980年に国内発売しました（GT-7089/92）。
4年後（84年）チェトラは「フルトヴェングラー・エディション」シリーズを立ち上げ再発売（FE-23）、キングではK19C-9393/6で再発売しております。
しかし、CD化は他社に先を越され、マスターテープはキングレコードの倉庫に眠ってまま。
　今回、このアナログテープ（2トラック、38cm／秒）から、キング関口台スタジオで40年ぶりにデジタル・マスタリング＆初CD化！　音質は先に発売した『魔笛』、『フィガロの結婚』と比べてもさらに鮮明かつ明瞭！ デジタル臭（金属的な響き）のしない自然な質感！ かつてない優良音質CDといっても過言ではありません。
ただひとつ残念なことに、終幕フィナーレの六重唱（と最後の拍手まで計6分）は原盤損傷のため、前年の録音（1953年7月27日ザルツブルク）で補完されていますが、指揮者も歌手もオーケストラも会場も共通しており、違和感はありません。
　ブックレットは日本語解説（浅里公三氏のライナーノーツ）付。
（販売元情報）＊台詞の場面も含めて歌詞・対訳は販売元のHP（WEBサイト）に掲載、プリントアウトも可能とのことです。
詳細は商品のブックレットをご覧ください。
（HMV）【収録情報】● モーツァルト：歌劇『ドン・ジョヴァンニ』 K.527 全曲　チェーザレ・シエピ（バス：ドン・ジョヴァンニ）　エリーザベト・グリュンマー（ソプラノ：ドンナ・アンナ）、　エリーザベト・シュヴァルツコップ（ソプラノ：ドンナ・エルヴィーラ）　アントン・デルモータ（テノール：ドン・オッターヴィオ）　オットー・エーデルマン（バス：レポレッロ）　エルナ・ベルガー（ソプラノ：ツェルリーナ）　ヴァルター・ベリー（バス：マゼット）　デジュー・エルンスター（バス：騎士長）　ウィーン国立歌劇場合唱団　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）　録音時期：1954年8月3日　録音場所：ザルツブルク、フェルゼンライトシューレ　録音方式：モノラル（ライヴ）　＊終幕フィナーレの六重唱と最後の拍手まで（計6分間）は原盤損傷のため、前年の録音（1953年7月27日ザルツブルク）で補完。
　音源提供：DISCOS, Milano　旧国内発売LP：セブンシーズGT-7089/92(1980.2.21（) オリジナルLPはチェトラLO-7)

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発売日：2013年02月20日アーティスト：(クラシック)発売元：ナクソス・ジャパン(株)販売元：ナクソス・ジャパン(株)限定版：通常盤枚数：1曲数：-収録時間：-型番：RPO022発売年月日：2013年02月20日

出荷目安の詳細はこちら商品説明ウィーン・フィルのコントラバス奏者にして指揮者のユレク・ディバウが率いるポーランドの精鋭アンサンブルのペンデレツキダニエル・オッテンザマーがソリストとして参加ポーランドの古都クラクフを拠点とする弦楽アンサンブル「シンフォニエッタ・クラコヴィア」による、同国が生んだ世界的作曲家クシシュトフ・ペンデレツキの作品集。
このオーケストラは創設以来、ペンデレツキと密接な関係があります。
ペンデルツキ夫妻の努力により、才能のある演奏グループ「Young Krakow Chamber Musicians」が創設され、後に現代音楽の解釈を専門とするプロフェッショナルな「シンフォニエッタ・クラコヴィア」、さらにはクラクフの文化機関、ポーランドとヨーロッパを代表する室内オーケストラの1つとなりました。
　2014年にウィーン・フィルのコントラバス奏者でもあるユレク・ディバウが、シンフォニエッタ・クラコヴィアの総監督兼首席指揮者に任命されました。
ディバウは、ペンデレツキの作品に特に重点を置いてその初演も行い、世界中でポーランド音楽の宣伝と普及に専念しています。
　ここに収録された作品の多くは、ペンデルツキ自身の指揮とこのオーケストラによって初演されています。
これら弦楽合奏が主体となった作品は、ペンデレツキゆかりの地クラクフのアンサンブルならではのプログラムで、張りつめた彼の音楽の、情色濃い音色語り口をぴたり響き合わせ求心緊迫のドラマが表現されています。
『シンフォニエッタ第2番』では、ウィーン・フィルの首席クラリネット奏者ダニエル・オッテンザマーが参加しています。
『シンフォニエッタ第3番』は、ここで演奏しているユレク・ディバウとシンフォニエッタ・クラコヴィアによって2018年の「東京・春・音楽祭」のオープニングを飾った作品です。
（輸入元情報）【収録情報】ペンデレツキ：1. 弦楽のためのシンフォニエッタ2. 古い様式による3つの小品3. クラリネットと弦楽のためのシンフォニエッタ第2番4. ポーランド・レクィエム〜アニュス・デイ（弦楽合奏版）5. シンフォニエッタ第3番『書かれなかった日記のページ』　ダニエル オッテンザマー（クラリネット：3）　シンフォニエッタ・クラコヴィア　ユレク・ディバウ（指揮）　録音時期：2018年8月28-31日　録音場所：ポーランド、クシシュトフ・ペンデレツキ・ヨーロッパ音楽センター　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）

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